Книга о замечательном французском живописце Адольфе Монтичелли (1824–1886) — первое исследование, публикуемое о нем в России. Кумир Ван Гога, земляк и товарищ Сезанна, современник импрессионистов, Монтичелли практически не известен отечественной истории искусства. Шарль и Марио Гарибальди не только знакомят читателя с этапами становления художника, но и вводят его в тот культурный контекст, в котором сформировался и на который, в свою очередь, повлиял Монтичелли. Книга включает воспроизведение более ста работ художника, а также является первым изданием полного корпуса произведений художника из российских собраний. 

Идея познакомить читателя с малоизвестной в России фигурой живописца Адольфа Монтичелли принадлежит коллекционеру и заинтересованному почитателю таланта художника Инне Баженовой. Благодаря ей, а также деятельному и бескорыстному энтузиазму автора книги Марио Гарибальди, который с огромным приятием отнесся к затее перевода его труда на русский язык, это издание и смогло увидеть свет. 

Однако тот факт, что это первая отечественная публикация о Монтичелли, не должен вводить нас в заблуждение. Французская библиография художника довольно обширна и включает не только монографические исследования разных лет, но и трехтомный каталог-резоне его произведений. На протяжении полутора столетий, отделяющих нас от времени работы мастера, его искусство оценивалось по-разному. Ван Гог, боготворивший «поразительного Монтичелли», писал: «Я действительно считаю, что продолжаю дело этого человека». Оказавшись в тюрьме, разоренный Оскар Уайльд прежде всего оплакивал пропажу «всех моих очаровательных вещей... моих рисунков Уистлера, моего Монтичелли... моей библиотеки». Практически все находящиеся сегодня в российских музейных собраниях картины Монтичелли были приобретены и привезены из Парижа еще при жизни художника — его страстным поклонником, известным маринистом Алексеем Боголюбовым. А через двадцать лет после смерти мастера Райнер Мария Рильке, описывая свои впечатления от выставки современнои? живописи в Праге, утверждал, что «самыми лучшими и самыми замечательными» были там «Монтичелли и Моне». 

ХХ век оказался настроен к художнику куда более критически. Его экспериментальные технологические и стили- стические нововведения были приписаны Ван Гогу, а сами работы Монтичелли, «неудобные» для формальной классификации, остались за границами большой истории искусства — как сугубо «провансальский феномен». 

Некоторый реванш произошел лишь после выставки 2008 года «Ван Гог — Монтичелли» в Центре Вьей-Шарите в Марселе, по итогам которой Адриен Гётц, художественный критик из Le Figaro, констатировал: «Сегодня, вместо того чтобы иметь угасающую репутацию, Монтичелли изумляет... кажется, что его портрет г-жи Паскаль в огромном белом платье написан Джексоном Поллоком, а руки в портрете Феликса выглядят так, будто их сделал Сутин».

Словом, выбрать правильный тон для первого разговора о Монтичелли на русской почве было не столь уж легко. Но в итоге мы остановились на книге авторов, принадлежащих к двум поколениям французских исследователей, — Шарля и Марио Гарибальди, — выпущенной в 1991 году швейцарским издательством Skira и получившей в том же году престижную литературную премию Эли Фора в номинации «Лучшая монография». 

4-е декабря (воскресенье), начало в 15:00
Литературное кафе (2-й этаж ЦДХ, зал № 13)
Организатор мероприятия: The Art Newspaper Russia 

(кликните на изображения, чтобы открыть их в увеличенном размере)