АСТ нонфикшн (редакция «ОГИЗ»)
Презентация футурологического романа «Альтернатива» Александра Журавского. В презентации примут участие писатели Сергей Лукьяненко, Александр Цыпкин и сам автор.
Когда и как розовый стал «женским» цветом? Как его становление было связано с модой, ботаникой, геральдикой и религиозной символикой? Почему в Средние века он ассоциировался скорее с мужественностью, а в XX веке оказался в центре эстетических, социальных и идеологических сдвигов? Опираясь на множество источников, французский историк Мишель Пастуро прослеживает сложную и противоречивую судьбу розового цвета — от пещерных росписей и античных ваз до куклы Барби. Мишель Пастуро — ведущий историк-медиевист, профессор Практической школы высших исследований в Париже. Ранее в издательстве «НЛО» уже выходили его книги «Синий», «Черный», «Красный», «Зеленый», «Белый» и «Желтый», а также «Дьявольская материя. История полосок и полосатых тканей».
Кто и зачем организовывал многочисленные выставки американского искусства в Советском Союзе времён холодной войны? Действительно ли США стремились «подорвать» советский режим при помощи американского модернизма и, в частности, абстрактного экспрессионизма, а Советский Союз — «боялся» нефигуративного искусства? И главное — можем ли мы по-настоящему понять роль искусства как «оружия» холодной войны? Рассматривая американское искусство как глобальное явление, Кирилл Чунихин в своей книге показывает взаимосвязи и взаимозависимость художественных процессов в СССР и США в 1940-1960-х годах — вопреки устоявшемуся нарративу о о культурной изоляции двух сверхдержав.
Историософский труд, нагляднее всего отражающий ХХ век -- незавершенный opus magnum Вальтера Беньямина, посвященный зарождению современности (modernité) в Париже середины позапрошлого столетия, был реконструирован по сохранившимся в архиве рукописям автора и опубликован лишь в 1982 году. Книга представляет собой своего рода аннотированную антологию культуры и повседневности французской столицы периода бурных урбанистических преобразований и художественных прорывов, за которые Беньямин окрестил Париж «столицей девятнадцатого века».